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　　19世纪亚琛主场比赛庆典热情高昂气氛热烈，波兰文化的浪漫主义潮流是和民族解放运动的进程、民族艺术的发展紧紧交织在一起的。以密茨凯维奇（Mickiewicz亚琛主场比赛庆典热情高昂气氛热烈，Adam，1798～1855年）为代表的文学、诗歌创作，深刻反映着波兰民族的悲壮历史和苦难命运。在音乐方面，约瑟夫·艾尔斯内（Józef Elsner，1769～1854年）、库尔平斯基（Karol Kazimierz Kurpinski，1785～1857年）等老一辈作曲家致力于收集民间歌谣，创作富于民间色彩的音乐作品，并引导年轻一代发展民族艺术。肖邦是在波兰民族文化的哺育下成长起来的音乐家，从时间上说，民族乐派产生在19世纪60年代以后，故而，亚琛主场比赛庆典热情高昂气氛热烈他并非属于民族乐派，但是，他可以被认为是波兰民族乐派萌芽期的代表。

　　Frédéric François Chopin，1810-1849

　　肖邦

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（F.F.Chopin， 1810～1849年）是波兰作曲家、钢琴家。他生于华沙近郊，其真实出生日期目前仍有争议，其拉丁文出生文献（出生证明和教堂受洗纪录）上记载为1810年2月22日，但其父母与家人均以3月1日作为肖邦生日，目前音乐史学界的考证，倾向3月1日为其正确出生日期，而2月22日为当年他的父亲在报户口时，误算亚琛主场比赛庆典热情高昂气氛热烈了出生周数所致（比实际出生日期提早整整一星期）。其父尼古拉·肖邦（Nicolas Chopin，1771～1844年）是波兰籍的法国人，侨居华沙任中学法文教员，母亲是波兰人。肖邦从小就表现出非凡的艺术天赋，6岁开始学习音乐，他自幼喜爱波兰民族音乐，他的第一首作品B大调和g小调波兰舞曲创作于1817年，体现出肖邦不同寻常的即兴创作能力。1818年，8岁的肖邦在一次慈善音乐会上演奏了阿达尔伯特·吉罗维茨（Adalbert Gyrowetz）的作品，这是肖邦的第一次登台演奏，从此跻身波兰贵族的沙龙。1822年起肖邦师从约瑟夫·艾尔斯内（Józef Elsner，1769～1854年）学习音乐理论和作曲，一年后公开演奏了德国作曲家费迪南德·里斯（Ferdinand Ries，1784～1838年）的作品。1826年从中学毕业后，肖邦在音乐学院继续跟随约瑟夫·艾尔斯内学习钢琴演奏和作曲。肖邦的第二部作品是《“把手给我”变奏曲》（Là ci darem la mano），音乐主题来自莫扎特的歌剧《唐·乔凡尼》（Don Giovanni），该作品在德国引起了轰动。1831年，罗伯特·舒曼作为音乐评论家在莱比锡的一份19世纪最重要的音乐报纸中，以《作品二号》为题，对肖邦的作品给予极高的评价。他19岁时已经创作了两首钢琴协奏曲。1829年至1831年间，肖邦在华沙、维也纳和巴黎各地举行了多场音乐会，他的作品受到了专业报刊的高度评价。1830年，波兰爆发了反对外国势力瓜分波兰的起义，肖邦无法回国，1831年肖邦最终忍痛移居法国巴黎，开始以演奏、教学和作曲为生。他在巴黎先是拜他的偶像法国籍德国钢琴家和作曲家卡尔克布雷纳（Friedrich Kalkbrenner，1785～1849年）为师继续学习钢琴。肖邦也通过音乐会、作曲和教授钢琴课有了稳定的收入。1834年，他和费迪南·希勒（Ferdinand Hiller，1811～1885年）共同访问了在亚琛举行的莱茵河畔音乐节。肖邦交友广泛，他的好友包括诗人缪塞（Alfred de Musset，1810～1857年）、巴尔扎克（Honoré de Balzac，1799～1850年）、海涅（Heinrich Heine，1797～1856年）和亚当·密茨凯维奇（Adam Mickiewicz，1798～1855年），画家德拉克罗瓦（Eugène Delacroix，1798 ～1863年），音乐家李斯特、费迪南·希勒（Ferdinand Hiller，1811～1885年），以及女作家乔治·桑（George Sand，1804～1876年）。肖邦对乔治·桑一见倾心并同居。1847年，肖邦和乔治·桑的恋情画上了句号，两人都没有公开分手的原因。1848年在巴黎肖邦举办了他的最后一次音乐会。1849年他的病情加重，已无法继续授课和演出，1849年10月17日，肖邦逝世于巴黎寓所，年仅39岁。肖邦被安葬在拉雪兹公墓靠近贝里尼墓旁，按照他生前的遗愿，他的心脏被送回波兰。

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肖邦所作有200多首作品，除17首歌曲、大提琴奏鸣曲、钢琴三重奏是钢琴与人声或其他乐器的组合外，全部都是钢琴曲，包括3首奏鸣曲、4首叙事曲、4首谐谑曲、4首即兴曲以及24首前奏曲、21首夜曲、27首练习曲、19首波兰舞曲、17首圆舞曲、58首马祖卡、2首幻想曲、2首钢琴协奏曲、还有摇篮曲、船歌等作品。

他的钢琴创作涉猎各种体裁，而且不论哪种形式，都强烈渗透着他精神世界中的个人体验，在这一领域里达到了浪漫主义的最高成就。令人感到麻烦的是，他的作品大多只有体裁而没有标题，很多作品，即使标上调式和体裁及体裁编号，仍然难以搞懂到底是哪一首。因此，后人查找肖邦的作品时，往往以作品编号（Op.）作为查找的主要根据，因为作品编号是不会出现重复和混乱现象的。

肖邦的创作分为前、后两个时期。他的前期（1930年以前）创作中充满着一个无忧无虑的青年的幸福、爱情、希望和幻想，如《d小调波兰舞曲》、《E大调波兰舞曲》、《C大调玛祖卡舞曲》、第一与第二钢琴协奏曲等，这些作品闪耀着民族感情和民族风格的光辉，富于浪漫主义气质，充满着对爱情生活的体验和对幸福的热烈向往，它们是肖邦一生中创作的起点。后期是从1930年起在巴黎生活及以后的近20年，肖邦后期绝大部分作品写于寓居巴黎时期。随着流亡生活的磨炼、艺术视野的扩展及思想上的成熟，肖邦的作品越来越多地带上了民族危难的感情烙印，人们从他的音乐中听到了更多的痛苦、郁闷、孤寂、愤怒以致反抗的激情，从中领会到一个民族的不可屈服的意志和信念，这方面的代表作如《b小调谐谑曲》、《革命练习曲》、《d小调前奏曲》、《E大调练习曲》、《b小调练习曲》、《a小调练习曲》，还有他的《b小调钢琴奏鸣曲》、《g小调叙事曲》、《A大调波罗奈兹》、《A大调波罗奈兹》等等作品，其音乐无一不体现着他对波兰民族精神，蕴涵了深刻的社会内容，音乐上的激愤、悲痛、迷悯之情同完整洗练的艺术形式之间，达到了高度完善的统一。

肖邦继承和发展了波兰民族音乐文化传统，同时创造性地吸取了欧洲古典和浪漫主义时期音乐的成就，开拓了近、现代钢琴艺术的新天地。可以说，历史上没有一位作曲家能像肖邦那样使钢琴发出如此优美的音响。他在挖掘和丰富钢琴的表现力，扩大和提高钢琴的表现范围上，具有卓越的贡献。肖邦在音乐的体裁形式运用方面是个大胆的改革者。他从思想内容的表现出发，既不抛弃传统结构，又不受其约束，创造了许多内容形式统一的独特形式。他还把一些原来简单的民间舞曲（如玛祖卡、波兰舞曲等）发展成大型的、甚至是史诗性的作品。肖邦的音乐极有个性，既有浓郁的波兰民谣气息，又有高贵的诗人气质，他很少使用民歌旋律，但始终保持波兰民族音乐的调性和节奏特征。他的旋律气息宽广，优美如歌，他创造了钢琴歌唱性的幻觉，常为旋律加上双音和装饰音，使旋律线条柔顺平滑，但又是器乐化的。他重视调的色彩，调性的变化常起到明暗对比的作用。他的和声具有典型的浪漫音乐特色，他经常不遵守传统和声学原则，而是根据音乐表现需要，进行色彩性安排，造成冲突与对比的效果，但在整个和声布局上，仍保持着清晰的功能逻辑，他色彩性的和声处理得很有独创性，并且对后来的作曲家产生了重要的影响。他的节奏带有民族特征，爱用自由节奏（tempo rabato），左手照节拍，右手弹奏的声部在乐句内部或松弛或收紧，突出幻想和奔放的性格。他运用钢琴优雅而精致的装饰，开创了细腻的踏板效果，也大大丰富了钢琴的表现力。肖邦是历史上最有创造力的作曲家之一。

　　To be continued...